VR+影視內(nèi)容在可預期的未來完全可以期待

VR+影視內(nèi)容這一塊在國內(nèi)很早就有人探索，國內(nèi)真正意義上的第一部VR內(nèi)容作品，是財新傳媒2015年拍攝的《山村里的幼兒園》，這部作品全程使用360度視角觀察一個小山村中幼兒園的生活。

可能在不少人看來，這樣單純的紀錄性作品稍顯無聊，但作為VR在國內(nèi)首次與影視內(nèi)容的觸電，它的意義十分重大。

VR從14、15年開始在國內(nèi)比較火了之后，影視行業(yè)的創(chuàng)意和制作人才都在進行著一些實踐。

它的表達方式與傳統(tǒng)的影視表達是很不一樣的，傳統(tǒng)的影視創(chuàng)制團隊的主導作用很強。就是說導演決定觀眾能夠看到什么，也決定了觀眾如何看，甚至高明的導演都可以決定觀眾看完后，他們產(chǎn)生了何種感受。

但是VR就完全不一樣，它解放了觀眾的眼睛，目前可能你看什么還是需要創(chuàng)制團隊去決定，但如何看、怎么看已經(jīng)完全由觀眾自己決定了。

這在某種意義上說也算是一場“眼睛的民主化革命”。

1898年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館放映自己拍攝的一部名為《火車進站》的片子，當影片播放時，坐在座位上的觀眾真的以為火車從畫面中跑了出來，他們失聲尖叫，紛紛逃竄。

盧米埃爾兄弟日后又在巴黎的咖啡館內(nèi)陸續(xù)放了五十多部他們拍攝的短片，當時行情異?；鸨?，好奇的人們?yōu)榱丝茨切追昼姷亩唐?，往往需要早早過去排隊。

不知道“黃牛黨”一說在當時有沒有出現(xiàn)， 但從這點也可以看出，電影天生具有商業(yè)基因，因為它為人們營造了現(xiàn)實生活中不存在的“奇觀式幻覺”，這為無聊的都市人們提供了延長生命體驗的契機。

1965年，美國信息處理技術(shù)專家艾凡·薩瑟蘭發(fā)表了一篇題為 《終極的顯示》的論文。

它提出將計算機顯示屏作為“一個觀看虛擬世界的窗口“，并像科幻小說一樣預言了這種顯示所能達到的對現(xiàn)實的仿真程度，論文中這樣寫道：“只要用適當?shù)某绦?，這樣一種顯示可能創(chuàng)造出類似于文學中愛麗絲漫游奇境的效果?！?/p>

隨之衍生出的具有應用意義的特征是人們可以通過VR，不僅能體驗到與自己平時身處環(huán)境類似的一個空間，還可以通過這項技術(shù)開闊自己的眼界，增長自己的見識?？梢允褂靡粋€更加宏觀的視角（比如上帝視角）來了解這個世界。

在應用上，VR通過外接硬件設備來觀察營造的虛擬世界，因此它的出現(xiàn)還顛覆了原本影視內(nèi)容的觀看規(guī)則。

我們在觀看一部影視作品時，不論是電影銀幕還是電視屏幕，它都是對于畫面的某種切分，它預示著我們是通過一個成比例的窗口觀察一個世界。這種切分類似于戲劇舞臺和畫家的畫板，而現(xiàn)在的屏幕也是同理。

但VR設備佩戴在我們的眼睛上，它能夠隨著我們的身體和視線進行移動，一定程度上打破了這種局限。

隨著用戶的視點進行移動而使得看到的景象發(fā)生實時的變化，這使得觀眾擺脫了鏡頭為他提供的視角，真正做到了“千人千面”。

360度的全景視角使得我們的眼睛極度的自由，如果再結(jié)合動作捕捉技術(shù)、3D影像拍攝技術(shù)、知覺感應技術(shù)、仿生技術(shù)等現(xiàn)代科技手段。

那么未來也許在某部VR影片結(jié)束后，走出影院的人們會在交流過程中得出全然不同的故事和結(jié)局，這也是由于視角的自由和解放所帶來的“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特式”的效果。

目前，這種體驗在國外已有了先例。

國外著名 VR 影視公司菲利克斯和保羅工作室( Felix＆Paul) 制作出品的 VR 紀錄片《游牧民族》通過去除帶有引導性的字幕和旁白，不斷調(diào)整機位，隨時切換視角等方式使得聽不懂游牧民族語言的觀眾產(chǎn)生環(huán)境陌生感與臨場感。

此時的觀眾不僅僅是第三者的視角在觀看一個全景紀錄片，而是真的“置身其中”，很多時候化“化身”為陌生的群族中的一員，以參與者的身份去體驗那個生存空間和生活方式。

目前，國內(nèi)在VR影視內(nèi)容方面的嘗試，主要有2016年的國內(nèi)首部VR紀實真人秀《雄鷹少年隊》，以及互動視界關于西藏盲童的微紀錄片《盲界》，還有知名紀錄片導演趙琦團隊打造的系列旅行紀錄短片《奇遇》，和商業(yè)化相對較為成功的VR 航拍紀錄片《最美中國》。

贊頌中國大好河山的《最美中國》是在虛擬現(xiàn)實技術(shù)的基礎上增加了航拍的拍攝技術(shù)，給人以獨特的視角來感受中國大地的雄偉壯麗。

而旅行微紀錄片《奇遇》中則有高清的水下攝影鏡頭，導演趙琦在手記中透露，當時團隊為了拍攝完美的水下畫面，不惜花費20多萬從美國購買了一臺能夠360度全景拍攝的水下攝影機Abyss，這成為全組最貴的設備。

誠然，VR技術(shù)這幾年隨著國內(nèi)一些影視團隊的嘗試，走出了從0到1的第一步。

但從內(nèi)容本身的角度上，不少網(wǎng)友表示，這些片子看過之后感覺有沒有VR都無所謂，沒有VR其實那些內(nèi)容也能看，VR加持之后也并沒有使得這些內(nèi)容更好、更吸引人。

這個問題直戳本質(zhì)，如果一項新的技術(shù)應用并沒有使得觀眾產(chǎn)生非他不可的感覺，那么它存在的必要性將會大打折扣。

其實這個問題，可以像剖析任何一個商業(yè)創(chuàng)新問題一樣，老生常談的從硬的基礎設施和軟的服務生態(tài)上講。

前幾年，在實際的商業(yè)應用層面，國內(nèi)不少進軍VR領域的廠商，都沒能拿出一款令人稱心如意的產(chǎn)品。

這其中，國內(nèi)的暴風科技曾經(jīng)在2014年推出了“暴風魔鏡”系列產(chǎn)品，但就像不少業(yè)內(nèi)人士評價的那樣：

從VR體驗層面來說，Gear VR是及格線，HTC Vive、Oculus 在及格線之上，而暴風魔鏡半年間推出的五六款產(chǎn)品始終在體驗上離及格線十分遙遠。

“暴風魔鏡只要近視一上200度，根本沒法看，看不清。”不少使用過暴風魔鏡系列產(chǎn)品的網(wǎng)友也發(fā)出了類似的抱怨。同時，暴風影音CEO馮鑫在2017年接受采訪時講，“集團不考慮繼續(xù)向電視和VR領域追加資金。”

當時，有媒體評價這幾乎是判了暴風魔鏡的死刑。

但在短短2年之后，原本的影音播放器巨頭暴風，隨著頻頻曝出的丑聞，樹倒猢猻散。CEO馮鑫也被批捕，只在坊間留下一段傳說。

暴風魔鏡的發(fā)展歷程可以說是前幾年國內(nèi)VR行業(yè)很多創(chuàng)業(yè)公司的一個縮影，但除了一些資本故意吹起的泡沫之外，不少VR設備在當時仍面臨著一些無法解決的剛性問題。

比如在價格上性價比不高，一個體驗較好的PC VR設備價格仍然較貴，只能在極客小圈子里流行。國內(nèi)品牌小派8K x 標準版，價格9999元、國外的Valve Index 全套999美元、HTC Cosmos Elite 全套899美元，而作為入門級產(chǎn)品的Oculus Rift S 也需要全套399美元的價格。

但近幾年，隨著技術(shù)的迭代，價格因素開始發(fā)生著一些積極的變化，淘寶上一搜能買到價格2000-7000元不等的PC VR頭盔，選擇的余地大大增加，VR眼鏡方面也取得很大的進展。

去年10月19日，世界VR產(chǎn)業(yè)大會上，VR&AR初創(chuàng)公司平行現(xiàn)實（Pareal）發(fā)布了業(yè)界迄今為止最輕薄的VR眼鏡——Pareal VR Glasses，它的眼鏡厚度僅為23mm，佩戴重量不足100g，售價1999元。

除此之外，前些年一直困擾行業(yè)的網(wǎng)絡傳輸和帶寬問題隨著新基建帶來的5G建設也逐漸得到改善。

從技術(shù)上來講，5G的推出，將存儲、功耗和處理能力從電腦推向邊緣云。流暢的VR體驗只需要很便宜、很輕薄的VR眼鏡，所有的運算將在云上進行。

云中能進行所有VR的渲染，然后通過5G網(wǎng)絡實現(xiàn)高速傳輸，5G+VR云可以大大降低VR成本，提高VR體驗。

一個數(shù)據(jù)表明，2019年，VR一體機的出貨量達到280萬臺，較2018年增長了一倍多，粗略計算，全球的VR硬件已經(jīng)超過千萬臺。

普華永道曾經(jīng)樂觀地預測，VR將成為未來五年收入增長最快的媒體和娛樂類別，在全球范圍內(nèi)，預計未來五年的平均年增長率將達到40%。

目前來說，依照整個行業(yè)的發(fā)展勢頭，性價比問題和外部基礎設施問題在可預期的未來完全可以期待。